Revue de critiques

[...] on aura été séduit par la belle présence vocale de la mezzo soprano française Sophie Pondjiclis dans la « Comtesse de Coigny », la mère de Madeleine, mais aussi, surtout, magistrale dans son autre rôle de « Madelon ».  
   
 Marc Portehaut [ Rôles de la Comtesse de Coigny et de la Madelon - Andréa Chénier / Théâtre des Champs-Elysées
Classicagenda, 21/10/2024 ]

[...] nous avons adoré la bouleversante Madelon de Sophie Pondjiclis [...]

Pedro Octavio Diaz [ Rôles de la Comtesse de Coigny et de la Madelon - Andréa Chénier / Théâtre des Champs-Elysées
Classique News, 21/10/2024 ] 

Issue elle aussi du Lyon Opéra Studio, Sophie Pondjiclis se révèle poignante dans l’intervention de la « vieille » Madelon qu’elle interprète avec une émotion juste, sans pathos excessif, dans un silence recueilli.
 
 Christian Peter [ Rôles de la Comtesse de Coigny et de la Madelon - Andréa Chénier / Théâtre des Champs-Elysées
Forum Opéra, 20/10/2024 ]

La mezzo-soprano Sophie Pondjiclis campe Comtesse de Coigny et Madelon de manière élégante et sincère. Sa voix charnue et ronde se prête pleinement aux moments de tension intense [...]  
 
 Marjorie Cabrol [ Rôles de la Comtesse de Coigny et de la Madelon - Andréa Chénier / Opéra de Lyon
 Ôlyrix, 18/10/2024 ]

Sophie Pondjiclis est une très belle Comtesse de Coigny durant la première partie, mais elle se révèle plus encore en Madelon où elle déploie toute une palette de puissance dramatique dans sa voix. Les graves tout comme les aigües sont solides et malléables, sans pour autant que les mediums soient délaissés.
 
 Elodie Martinez [ Rôles de la Comtesse de Coigny et de la Madelon - Andréa Chénier / Opéra de Lyon
Opera Online, 17/10/2024 ]

Sophie Pondjiclis se montre plus émouvante en Madelon au III, dotée d’un air à tirer les larmes, quand, après avoir perdu son fils Roger pour la cause révolutionnaire, elle s’apprête à envoyer combattre son petit-fils Roger Albert [...]

Irma Foletti [ Rôles de la Comtesse de Coigny et de la Madelon - Andréa Chénier / Opéra de Lyon
Anaclase, 15/10/2024 ]

Ainsi, Sophie Pondjiclis personnifie [...] une Vieille Madelon saisissante en pathétisme mesuré, d’une intensité contenue, dénuée de pathos. Méthode encore plus efficace, car sans jamais user du parlando (expédient dont abusent ici d’ordinaire certaines cantatrices), elle tire les larmes.

Patrick Favre-Tissot-Bonvoisin [ Rôles de la Comtesse de Coigny et de la Madelon - Andréa Chénier / Opéra de Lyon
Résonances Lyriques, 15/10/2024 ]

 Sophie Pondjiclis réchauffe de son généreux mezzo le lien indéfectible qui la lie à Tatiana.

Marie-Aude Roux [ Rôle de Filipievna  - Eugène Onéguine / Capitole de Toulouse
Le Monde, 26/06/2024 ]

Juliette Mars en Mme Larina, mère des deux sœurs et Sophie Pondjiclis en Filipievna, vieille gouvernante de la maison, forment un duo fort réussi à l’acte 1.

Hélène Adam [ Rôle de Filipievna  - Eugène Onéguine / Capitole de Toulouse
Cult.news, 23/06/2024 ]

Sophie Pondjiclis dans la niania, la Nourrice et Yuri Kissin dans les deux rôles de Capitaine et Zaretski participent à l’excellence du plateau.

Michel Grialou [ Rôle de Filipievna  - Eugène Onéguine / Capitole de Toulouse
Culture 31, 21/06/2024 ]

Juliette Mars (Madame Larina) et Sophie Pondjiclis (Filipievna) apportent à ce spectacle leur mezzo émouvant et bien conduit [...]

Robert Pénavayre [ Rôle de Filipievna  - Eugène Onéguine / Capitole de Toulouse
Classic Toulouse, 21/06/2024 ]

Sophie Pondjiclis investit l’Opinion publique d’une péremptoire assurance [...]

Paul-André Demierre [ Rôle de l'Opinion Publique - Orphée aux enfers / Opéra de Lausanne
Crescendo Magazine, 02/01/2024 ]

Dans le rôle de sa femme Clémence Chouilloux, Sophie Pondjiclis s'impose avec une voix riche de mezzo-soprano, ombrée et puissante dont l'amplitude détonne même (mais pas avec son caractère autoritaire).

Soline Heurtebise [ Rôle de Clémence Chouilloux- On purge bébé / La Monnaie, Bruxelles
Olyrix, 14/12/2022 ]

Sophie Pondjiclis, passée avec bonheur d’Olga à la nourrice. Son intervention lorsqu’elle révèle à Tatiana les circonstances de son mariage (« C’est Dieu qui l’a voulu ») est d’une vérité vocale et scénique rare. Son affection tendre envers Tatiana sonne juste.

Yvan Beuvard [ Rôle de Filipievna - Eugène Onéguine / Opéra de Toulon,
Forum Opera, 24/05/2019 ]

Sophie Pondjiclis porte haut le costume d’Amadigi qu’un remplacement opportun lui permet d’enfiler. (…) vocalement un enchantement avec ici des vocalises nettes, précises et impeccables et une longueur de souffle impressionnante. Le timbre soyeux devient solaire dans la partition de Haendel avec de magnifiques aigus dardés.

Hugues Rameau [ Rôle d'Amadigi - Amadigi /Athénée Théâtre Louis-Jouvet, Paris,
Music & Opera, 28/01/2019 ]

La véritable révélation de la soirée est la mezzo française Sophie Pondjiclis.(...) un rôle à la hauteur de son immense talent. Ce qui se passe sur scène est exceptionnel car la comédienne se consume littéralement, avec des moyens vocaux qui rendent justice à l’écriture de Poulenc. Jamais l’on n’aura entendu une Prieure aussi intelligible. Fait rare et qui mérite d’être souligné, le célèbre « Oh ! Que ne puis-je arracher ce masque avec mes ongles » est chanté. La scène inoubliable de l’agonie dans un lit suspendu est l’un des temps forts de cette mise en scène, un modèle à voir absolument, en espérant que le miracle se reproduise encore et encore !

Hugues Rameau-Crays [ Madame de Croissy - Dialogues des Carmélites / La Monnaie, Bruxelles, Music & Opera, 14/12/2017 ]

La performance de cette jeune chanteuse transformée en vieille femme agonisante est remarquable d’intensité, de précision et de justesse, et sa mort les bras en croix constitue sans conteste le point dramatique culminant de la première partie du spectacle.

Claude Jottrand [ Madame de Croissy - Dialogues des Carmélites / La Monnaie, Bruxelles, Forum Opera, 08/12/2017 ]

La prieure, Madame de Croissy, incarnée par Sophie Pondjiclis, donc, est d’une remarquable qualité vocale. Cette voix appartient au temps des grandes mezzo-sopranos italiennes, aimées de Fellini. Sa diction parfaite et ses graves alimentent une dramaturgie dessinée sur mesure pour la prieure, notamment la scène du décès, qui marque définitivement celui qui la découvre.

Soline Heurtebise  [ Madame de Croissy - Dialogues des Carmélites / La Monnaie), Bruxelles, Olyrix, 12/12/2017 ]